张健 | 山上朝来云出岫 笔下辉成墨有神

山上朝来云出岫·笔下辉成墨有神

| 张健访谈 |

© 张健

©《云峰烟谷》

©《访友图》

©《觅知音》

意境属于传统美学的思想范畴，是情与景高度融合后的艺术境界。山水画的创作始终受到古代哲学、宗教思想的影响，讲究天人合一，山水画家寄情于山水来表达人生的最高境界。山水画由山石、亭台楼阁、点景人物等基本元素构成，通过这些元素的共同作用营造出意境。点景人物作为山水画意境构成中的一个元素，有传达和导读山水画意境的作用。如果山水画中只有壮观的山川景色而没有点景人物，那么画中所表达的山水意境与观者间存在遥远的距离；而山水画中如果有了人的出现，则会使山水多了灵性，拉近观者与自然山水间的距离，使观者与画家及山水中的人产生情感上的共鸣，并对其产生丰富的联想。如现代画家赵望云所作的《深入秦林》描绘的是西北农民从秦岭归来的情景。在秦岭的一条通向山林深处的小路上，几位质朴的农民赶着满载货物的驴从山中归来。画中的点景人物让画面充满了西北民俗风情。山水画中不同的点景人物所表现的画境也会有所不同。如农夫、行吟者表达的是人与自然的和谐意境，而高雅逸士则会体现出高洁、虚空的山水境界。此外，点景人物身上的着装色彩也对山水画的意境有着导读的作用。如点景人物是文人、 渔父形象时，多以白色来表达自身的高洁品质；而农民、侍童等点景人物则通过用蓝色或者灰色来表达。

行吟者在山水画中是这些思想内涵的集中体现。如南宋马远所作《山径春行图》中的老者在满是春色的山涧中缓缓步行，他边走边捋着胡子举目远眺的专注姿态就是与大自然展开精神交流与对白的体现。古代山水画中的行吟者大都神情安祥，充分体现出天人合一的思想境界。在隋唐、五代时期的山水画中经常出现达官显贵的点景人物。再如五代时期的董源所作的《潇湘图》描绘的是在辽阔的山川中有零零散散的点景人物，这些人物虽小，但是衣着服饰色彩丰富而艳丽，这些点景人物是当时达官显贵们生活的真实再现，能够表达出画家对这种安逸生活的歌颂。山水画中经常还会出现渔樵耕读这类的点景人物，画家往往借助这类点景人物表达自己的隐逸情怀。

历代山水画中的点景人物形象多植入了画家的自我形象，画家利用渔樵耕读这类点景人物反映自身希冀远离尘世寻求一方山水净地的渴望。如吴镇的《渔父图》、《洞庭渔隐图》等都是以渔父的形象表达内心的清高、不愿随波逐流的处世态度。市井乡民也是经常出现在山水画中的点景人物，尤其是在宋代和近代较为常见。如南宋的夏圭就在其所作的《雪堂客话图》中描绘了两个人在江南雪后的屋内专注聊天的情形，画家利用这样的点景人物来表达自己对田园生活的向往。再如现代画家赵望云所作的《秋林归牧》和李可染所作的《雨中漓江》中的点景人物都是寻常百姓。画中利用“牧归“、“雨中泛舟”的点景人物形象再现了人们安定的生活场景，表达出画家对这种田园生活的向往。

关于《千里江山图》这幅作品，我是特别喜欢。王希孟的《千里江山图》解决了一个千古难题，也就是早期画家创作青山绿水的问题。从魏晋南北朝一直到唐朝的敦煌壁画上所绘的青山绿水虽然精美，却是把青山和绿水分开来进行创作，并没有进行融合。唐代时的画家在对这种山水进行创作之时，也没有相关的资料记载其使用的色彩是什么，当时也没有出现这种山水画。这个概念直到元朝才有了具体的名称，在这之前基本上都被称作“设色山水”。而王希孟的这个创作让后人了解到山水画究竟应该怎样进行创作。在《千里江山图》之前，很多山水画都是竖幅的，而此图向左右两边展开，一下子就将视线拉得非常开阔。竖幅的山水画中，一座山就像是一张大门板，比如你看范宽的《溪山行旅图》就是一个单体山。但在《千里江山图》中，有成千上万的变化，王希孟将单体变成了群体，这是一个很大的突破。另外，里面还有丰富的人物活动，尤其突出表现了隐士的生活。村夫、船工、渔民、文人等不同人物形象，在画中都是一种隐居的生活方式，说明画家在追求一种诗意的表达。

元代书法家溥光曾评论《千里江山图》说，“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”可能和自己的喜好有关，我对《千里江山图》的喜欢源自画面中那种博大深邃厚重的表达以及传达给我们的幽雅古韵的美学深度，它体现了一种刻入华夏子孙骨子里的国风。关于当下中国传统山水画的创作问题，我从《千里江山图》中受启发较大，从技法角度我进行过大量临摹，后来到意临，去自然界中写生搜集素材，再到创作。我个人以为，还是应该将自己对传统的感悟和理解有效地溶解在创作中，打破所谓新旧水墨和传统与现代的意识界限，寻求当代语境中的传统转换和真我表达。最终有个人思想，体现自己的创作和画面，而非画面体现思想。